Салат империя солнца: Салат из свеклы “Империя солнца”.

В общем,мы очень довольны Империей суши. А антураж дома создает специально купленная японская посуда для суши, так что как в ресторане,только посуду потом мыть надо)))

ЛУНА ПО ИМЕНИ СОЛНЦЕ | Петербургский театральный журнал (Официальный сайт)

Пожалуй, нет на современной отечественной сцене другого спектакля, который бы так искренне заботился о простых зрителях. Простой зритель — предмет постоянного внимания и неподдельного интереса режиссёра и актёров «Укрощения строптивой». Угождать ему пытаются все три с лишним часа. В порыве бескорыстной любви к публике режиссёр даже умерил собственные амбиции, отказавшись от чересчур сложных приёмов (вот предыдущий «Гамлет», к примеру, совсем не был вежлив с простецами). На сцену вытащили всё, чем богаты: старую комедию, старый реквизит, бюсты классиков ходовых размеров (народ, налетай на культуру — нам не жалко!), половину лошади, пёстрые костюмы, античные маски, музыкальные инструменты, круг с вращающейся спиралью для расширения сознания (хорошая же вещь!), удобный женский торс большого размера, безголовых манекенов, подозрительного белого утконоса и старые лыжи (вот радость-то!), нашли гроб — поделились и гробом. «Укрощение строптивой» — щедрый спектакль. Театр честно «помёл по сусекам» — и позволил публике приобщиться к старым, проверенным артефактам местной грубоватой магии. Да, вышло не то чтобы нарядно, некоторые так даже и испугались, иные заговорили о постапокалиптическом хаосе, в который погружается современная цивилизация (и это они ещё не видели плюшевого мишку и скелета в фате!), но простодушно явивший свою подноготную театр не прогадал — простой зритель к нему потянулся.

Собственно, почуяв эдакое-то угощение за закрытым занавесом, потянулся он ещё в прологе. Нюанс всего один: в «Укрощении строптивой» (да, честно говоря, и в большинстве спектаклей Александринского театра) зрителя любят и ценят. В смысле — знают ему цену. А уж чтобы Оскарас Коршуновас, известный читатель Шекспира, избежал соблазна «поставить зеркало перед природой» (как настойчиво советовал датский принц в своем режиссёрском манифесте), — это и вовсе маловероятно. Так что любуйтесь: ещё не погас свет, а по проходу бежит резвый юноша в джинсах и футболке, трепетно оберегая бутылку недорогого вискаря. За ним несётся женщина в форме капельдинера. Легко перехамив ответственного работника, молодой человек делается публичным оратором. Он намерен, во-первых, отстоять своё право на культурный отдых, а во-вторых, поделиться с остальной публикой своими мыслями насчёт взаимоотношений мужчины и женщины.

«Укрощение», по-видимому, живёт непростой жизнью, и на последнем из виденных мною спектаклей, Захаров «палился», едва начинал произносить связный текст. В александринских опытах последних лет стало доброй традицией, когда актёры выходят из партера (и недаром), но этот выход — из самых энергозатратных и спорных. Казалось бы, личное интимное высказывание (трогательная история про девушку, фруктовый салат, Невский проспект, два разрыва и ещё что-то романтическое), игра «от себя», предельная сценическая достоверность — наследственное ремесло «фильштинцев», их вотчина, однако скрытый ущерб в этой искренности очевиден. А самый ужас наступает, когда артист говорит, что рассказанная им история произошла с ним на самом деле. Зная методы мастерской, понимаешь, что это возможно. А ужас — от того, что человек душу вынул, а на сцене фальшь. И здесь (разумеется, не по вине артиста) ни что иное, как классический изъян классического метода. Нет, не работает. Потому что не может работать. Характерно, что как только Захаров «признается»: «Я — артист, а Балакшин сейчас меня схватит за ноги» (из-под занавеса тянутся лапки и хватают оратора) — интонация обретает необходимую свободу. Потому что на сцене — если всё сделано правильно — свободны двое: артист и его герой.

Валентин Захаров играет «простого зрителя», который, попадая в заранее подготовленный странный мир (с 1756 года по местному времени), получает имя шекспировского Слая и его же приятные права на льготный просмотр комедии о строптивой. Но проводник, помогающий ему перейти отсюда туда, — это сон, на пире жизни второе и сытнейшее из блюд. Зритель в забытьи. Спящим его находит Лорд и его свита — да и не свита даже, а свора собак, ведь раз уж Шекспир написал первую реплику Лорда: «О гончих позаботься хорошенько!» — то гончие тут как тут (актёры в чёрной прозодежде старательно тявкают, подвывают и премило скалятся). Лорд (Семён Сытник превосходен в этой роли) не прочь удалиться в свои покои — то бишь в актёрскую гримёрку, уместившуюся справа на авансцене (титул у Лорда — не наследственный, рыцарство он, скорее всего, получил за служение театру, как водится на родине автора), но спотыкается о Слая. «А это кто? Мертвец иль пьяный? Смерть злая, как твоё подобье гнусно!» — ну не такой уж и пьяный, да и ничего особенно отталкивающего в облике спящего нет, чего пристал?! Но Лорд — шекспировский герой, а значит таит особенные убеждения о том, что есть человек и чем ему должно быть (Коршуновас не собирается ставить «всего автора», но это не означает, что он должен забыть обо всём, чем автор богат, поэтому в спектакле есть моменты, которые глубоки и таинственны, как кроличья нора, куда проваливается Алиса). Да и Лорду виднее — методы его прихотливы, зато результаты (чему мы и станем свидетелями в конце спектакля) поистине впечатляющи. Пока же Слай — даже проснувшийся — не лучше мертвеца. Находка (помним — Слай — всего лишь зритель, расслабившийся было в театре) раздражает Лорда чрезвычайно: «Что если шутку с пьяницей сыграть?» — Его Светлость прошёл, вероятно, курсы по управлению гневом, и «шутка» — наилучшее средство, чтобы не сорваться. В этом спектакле — мне уже доводилось об этом упоминать — зрителя и вправду любят. И ни за что не обидят. Да и как — дитя ведь неразумное. Вот тебе, детка, чепчик (раздетый Слай с набелённым лицом «превращается» в младенца).

Лорд шутит с размахом. Изумительная молодая свора… то есть труппа, пугает бедного бэби сценическим хламом (вместо шекспировских «изысканных вин» тут в самый раз — классики, и в их числе «мягкий даже Пушкин»), наскоро «превращает» в знатного лорда (нацепив вороной парик), обеспечивает «мадам супругой». В её роли — Паж (Андрей Матюков), обучающийся в ассистентуре у Лорда. Склонное к пластическим метаморфозам существо в алом одеянии и таких же котурнах готово к услугам. Собственно, будь оно к ним готово чуть меньше, и попытайся отвергнуть недвусмысленные приставания замороченного «супруга» (которому игра начала подозрительно нравиться), — вопрос о том, почему Слаю играют именно «Укрощение строптивой», не встал бы (как и вопрос, зачем впоследствии Слай заковывает Пажа в гигантский женский торс, а тот только лапками колышет). Там потеряна связка минуты на две. К несчастью, таких разрывов в логике спектакля немало. Быть может, всё дело в том, что виски Слай пьёт купажированный, смешанный. Некоторая «односолодовость» спектаклю бы не повредила. Но то, что «мертвеца» может пробудить только театр, — эта мысль режиссёра высказана со всей возможной внятностью. И если не соглашаться с ней, сетуя на невозможность разглядеть в этом спектакле «простую человеческую историю» про то, что «все бабы дуры, а мужики — сволочи» (обыкновенно все требования к жизненности историй исчерпываются этим) — то зачем вообще заниматься театром?

Но метаморфозы ждут не только Слая, но и труппу Лорда. Ведь как жили? Как собаки! И это сейчас Лорду вздумалось собачками потешиться, а мог бы и на инфузорий задание дать, да и вообще, чего тут только не играли, хоть у Первого егеря спросите (Виктор Смирнов, что неудивительно). Но раз зрителю так нравятся спектакли — то значит, что он любит их, не так ли? Зрителю театр необходим, поскольку там даются представленья «что помогают людям жизнь продлить» (Лорд ни за что не произнесёт эти слова впроброс, ведь и жизнь, что названа здесь, — не та, которую вёл парень в джинсах, бегавший по проходу, и от которой надо пробудиться). Но и театру зритель нужен не меньше — иначе свора так и не станет труппой. Лишённые потребной публике пьесы комедианты не получат ролей, персонажи не оживут, а стало быть жизни — той, о которой только и стоит говорить, будет нанесен непоправимый урон.

В комедии об «Укрощении строптивой» роли уже готовы: на выстроенных в рядок манекенах висят театральные костюмы: просунь голову и руки, примерь роль на себя, сыграй. История о строптивой Катарине начинает разыгрываться как марионеточное действо с соответствующей актёрской пластикой и интонациями, обыгрыванием костюмов и перемещений (давно я не видела любимовского «Тартюфа») — в общем, вопросы балагана тут решаются ежеминутно. Сыграно бодро, энергично, лихости и весёлости (l anima allegra, а как же иначе) хватает на три часа, а отсутствие усталости в этом переполненном этюдными конфетти «спектакле в спектакле» — дорогого стоит. Отдельный роскошный номер: трагический монолог Гортензио (Виталий Коваленко) «Она сломала лютню об меня» — это просто какой-то свирепый Пирр, с Гирканским зверем схожий. Из смыслообразующих решений, пожалуй, интересно это: строптивицу красноречиво осуждают, особенно старается «Игорь Николаевич» (Волков далеко не сразу смиряется с ролью Гремио), потрясённая Катарина (Александра Большакова прелестна, да) выскальзывает из платья и, оставаясь неподалеку в чёрном трико, расстроено следит за тем, как все ругательски ругают её платье на манекене. Это не она, она «на самом деле» не такая, извечное шекспировское «не то я, чем кажусь» — нельзя выразиться яснее.

Ну и для того, чтобы окончательно выяснить, кто тут чем кажется и чем является, — на верхней площадке уже бьётся в хард-роковом драйве молодой премьер здешней почти уже труппы. Дмитрий Лысенков в роли Петруччо — классический пример «парадоксального распределения ролей», некоторые барышни очень уж разоряются, поскольку по обыкновению желали красавца (ну так на них не напасёшься). Но тут, девчонки, такое дело: красавцу играть не надо. И зрителю останется лишь наблюдать за любовной историей, с чьей предсказуемостью мало что может сравниться, а из текста Шекспира будут выпадать то там, то сям «лишние» детали, «странность» которых легко — но неубедительно — объясняется воспалённым бредом любовного лепета.

А вот Коршуноваса интересует как раз вариант, когда играть надо. Для читателя Шекспира юность и любовные победы — «бьющийся товар», а вот игра — это капитальное вложение. Это то, на чём можно строить мир, и вокруг чего вращать глобус. Петруччо Лысенкова — мужчина основательный (в конце концов, если дамам нужен внушительный обнаженный торс — то вот он стоит на сцене. Отдельно). Недаром герою благоволит сам Лорд — он покидает гримёрку (где то и дело о чём-то тихонько переговаривается с помрежем — потешно изуродованной огромными очками Юлией Марченко) и в нужный момент — первой встречи Петруччо и Катарины — приходит на выручку протагонисту, напутствуя, помогая проверить пристройку, уточняя оценку, беззвучно повторяя текст. До дерзости растерянная Катарина может беситься сколько угодно — в распоряжении её укротителя весь арсенал театральных средств, от томных придыханий романтического первого любовника и фехтовальных туше интеллектуально-эротическими остротами до клоунады, акробатики, элементов гипноза и кукольного театра (да ещё и с использованием немыслимого реквизита, при поддержке талантливого ансамбля друзей и слуг). Девушке трудно приходится.

Всё это время Слай не покидает площадки. Он колготится вокруг, хихикает над шуточками, заинтересовано выслушивает рассказы о бедах женихов, подперев щёчку и хлопая глазами, потрясенно внимает катарининым мукам, однако разобраться в том, что происходит, не в силах: «Конец уже скоро?» — спрашивает он Пажа, хотя, вроде бы, только что радовался зрелищу (вот и разбери их, этих зрителей). Пробует даже смыться — но с разбегу вмазывается в огромное зеркало на арьерсцене. Поправь чепчик, дружок, с тобой ещё не закончили.

Одним своим присутствием комментировать происходящее — задача понятная, но не сложная, а самое ценное здесь — это моменты переломов в зрительском восприятии Слая, когда он перестаёт быть наблюдателем и начинает включаться в действие целиком. Тут не всё гладко (спектакль вообще крайне неровный), но незабываем момент, когда Слай, тихонько ассистируя дуэту влюблённой пары Бьянки и Люченцио (Мария Луговая и Тихон Жизневский очаровательны) — плащ он над ними держал, что ли, — искренне взволнованный прелестью сцены, забывает о себе. Ну что ж, он на верном пути.

Апогея «работа зрителя над собой» достигает в гениальной сцене, когда Петруччо укрощает Катарину, управляя её пластикой в акробатически изощрённом танце, а воодушевлённый примером героя Слай, откопав где-то плюшевого медведя, зеркально повторяет мизансцены и па, страстно выкручивая мишкины лапы. Всё, что можно сказать про «механизм идентификации» в театре, тут сказано. Но и обратная логика работает: пока строптивая Катарина отказывается партнёрствовать с Петруччо в его игре, быть ей плюшевым мишкой. Тот, кто не играет, того разыгрывают.

Сложно живущий спектакль и рождался сложно, однако недооценивать открытия Коршуноваса не стоит: он начинал с «простого» Шекспира, где кроме молодой энергии, романтики и мышечной радости, ничего особенного не было (и все были счастливы, ещё бы!), но этот этап пройден. И вот уже который год он занимается самым таинственным в текстах барда: зеркалами, парадоксами и сквозными, прошивающими все пьесы, рифмами. В «Гамлете» Коршуновас был беспощаден: паучьи конечности Клавдия умножались зеркальными отражениями Призрака, Гертруда заглядывала в пустые глазницы черепа Йорика (получив послание о том, что будет с придворной дамой после смерти), — за каждым концентрированным образом скрывалась цепочка ходов, последовательно уводящая в самую глубь шекспировских текстов, обнажающая их сокровенную структуру. «Укрощение» проще, однако вспомним, что принцип «не то я, чем кажусь» морально амбивалентен (это текст и Виолы, и Яго), а простодушный перевертыш «овес съел лошадей» (скольким будет обязан этой старой английской традиции Кэрролл и все путешественники в Зазеркалье!) «прошивает» спектакль на всех уровнях (от Бьонделло-Кота с усами из метелки до швыряния мяса в конскую статую под девизом «не в коня корм»). А всё вместе — расширяет границы видимого мира до бесконечности, освобождая разум и «продлевая жизнь», как и было сказано. Катарину не закрепощают, Катарину освобождают. Ну да, от еды, одежды и сна. Но оно того стоит. Да и нечего переживать, не то это платье.

Ей кажется, что она поняла, во что тут играют, — и за кусок мяса сама не прочь попробовать устроить представление, неловко, но настойчиво пытаясь соблазнить верного Грумио (Павел Юринов непреклонен). Нет, девушка, в настоящей игре нет места корысти. И вот они едут. И великий диалог мужчины и женщины о признании Солнца Луной, а Луны Солнцем, происходит под задумчивое гитарное соло на фоне вращающейся в освещённом колесе спирали. Миг — и увидела она новое небо и новую землю, где два светила — одно. Это, может быть, не слишком хорошая психология (озарение Катарины, вся сцена, как и герои, немножко «висят в воздухе»), зато чертовски любопытная метафизика. Выигрыш в любви достаётся даром — как и положено, «в нагрузку» к восстановившейся гармонии мира.

Преображаются все: актёры окончательно срастаются с персонажами, надевая костюмы, снятые с манекенов (к концу спектакля все образы становятся «живыми и полнокровными»). Слай уже понимает в рассказываемой истории не меньше остальных, и помогает растерявшемуся было Люченцио управляться с мимикой и жестами («зритель — полноправный участник действия», так это называется?). Остаётся сыграть финал. Свадебные гости рассаживаются на авансцене с бокалами вина в руках, стекло поёт от прикосновений. Добродетельные супруги уходят, Катарина возвращается на зов мужа. Вот теперь это «то» платье. Потому что это «та» Катарина. Белый елизаветинский наряд, веер и скипетр. Женщина, осознавшая свое предназначение, актриса, понявшая свою роль («мы только слабостью своей сильны, чужую роль играть мы не должны»), — что же ей ещё делать, как не царствовать? Александра Большакова так и играет. Монолог Катарины превращается в её коронацию. Удостоив нас аудиенции, Белая королева медленно покидает сцену. Края её длинного плаща подхватывает Петруччо, благоразумно сделавшийся верным вассалом. Оглядывается и ныряет внутрь, в складки ткани — для него там наверняка найдётся место, что, собственно, ничего не меняет. Ещё миг — и из-под белого плаща показывается обнажённый, растерянный, дрожащий на неверных ногах «новорождённый» Слай. Театр и зритель могут родиться только вместе, это ещё одна история о шекспировских близнецах. А если для кого-то искусство не стало актом перерождения — значит «сон разума» не прервался. Но Слай-то работал над собой весь спектакль. Он заслужил право на «продление жизни». Он пока ещё слаб, двигается осторожно, и глаза повёрнуты «зрачками в душу», но спектакль закончен, зритель покидает зал. Так заведено. «Потому что мою смертную роль не сыграет никто за меня».

Войска Империи Часть I – Total War: Warhammer – Библиотека

Матариал взят из руководства пользователя под ником _Ram1reZ_ из Стима. Мною выполнены лишь небольшие стилистические и орфографические правки. И даны незначительные пояснения.

Рассмотрим войска Империи по отдельности.

Копейщики Империи

Базовый рукопашный юнит Империи, обладающий плохими атакующими свойствами, но он тоже может найти своё применение на поле боя, к примеру на флангах, прикрывая основные силы от охвата со стороны вражеской кавалерии. Имеет защиту от натиска, то есть чарджа крупных противников, но только в том случае если стоит по направлению атаки врага (когда стоит на месте). Так же может быть использован как резерв позади основной линии пехоты , или прикрытия стрелков и артиллерии, на случай прорыва основной линии, или охвата с фланга. Так же неплохо справляется с монстрами, такими как тролли, отродья и великаны. Но не имеет щитов и стрелками противника выкашивается на ура, поэтому в первую линию его ставить не стоит. Лично я стараюсь их при первой возможности заменить копейщиками со щитами.
характеристики:

Копейщики со щитами

В целом всё то же что относится к стандартным копейщикам относится и к копейщикам со щитами, за исключением того , что эти копейщики имеют большую защиту в ближнем бою, и щиты, которые им дают 35% защиты от стрелковых атак, атакующие свойства их так же плохи, но оборону они держут лучше, кроме того за неимением других отрядов ближнего боя могут занимать место и в переднем строю, хотя против тяжелой пехоты противника (к примеру воинов хаоса) они ничего не сделают, только время выиграют. Лучшее место для копейщиков со щитами так же это фланги, и задние ряды, для прикрытия от кавалерии и монстров. Конечно всё зависит от состава армии противника, если видишь что на тебя к примеру напал варвар у которого в армии 4 отряда троллей хаоса, то копейщиков лучше выставить в основной линии, и стараться сразу же перехватить этих троллей копейщиками. В целом это базовый юнит империи.

Мечники Империи

Мечники это основная пехота в армии Империи, соотношение цена – качество. Мечники прекрасно справляются с базовой пехотой врага, и сдерживает остальную. Обладает щитами дающими 35% защиты от стрелковых атак. Мечники это основная линия пехоты, встречающая врага в рукопашной, но плохо справляются с монстрами и кавалерией. В одной армии лучше держать от 4 до 8 отрядов мечников, излишнее их количество ни к чему хорошему не приведёт. Хороший базовый отряд Империи.
из плюсов: хорошо справляется с базовой пехотой противника, имеет щиты
из минусов: в борьбе с тяжелой пехотой противника , кавалерией и монстрами мечникам приходится несладко.

Алебардисты

Алебардисты не только хорошо справляются с большими целями, но и имеют бронебойные способности, поэтому лучше других справляются с тяжелой кавалерией, монстрами и великанами. Хороший отряд ближнего боя, выдерживает натиск, обладает хорошей защитой, но не без минусов. А к минусам можно отнести отсутствие у них щитов, что делает их уязвимыми для стрелков и конных застрельщиков противника. Поэтому для прикрытия алебардистов лучше держать рядом стрелков.
Алебардисты отлично справляются как с ролью в центре армии, так и на флангах для прикрытия, достаточно универсальный юнит, благодаря своей бронебойности. Хотя алебардисты хороши именно в защите, а не в атаке. Так же обладают повышенной моралью по сравнению с другими базовыми отрядами Империи. В одной армии хорошо иметь от 2 до 6 отрядов алебардистов, так же они прекрасно берут на себя роль копейщиков.

Тяжелые мечники (Доппельзольднеры)

Тяжелые мечники – элита Имперских армий. Это основная линия пехота, держащая на себе основной удар противника. Хорошо прокачанный отряд тяжелых мечников, может даже в безнадежной ситуации биться до последнего, не побежав с поля боя и погибнув полностью. Они хорошо справляются с любой пехотой противника, за исключением Избранных Хаоса (у хаоса самая тяжелая и бронированная пехота в игре) и чёрных орков.
Тяжелые мечники это хорошо сбалансированный Имперский юнит, не обладающий какими либо сверхспособностями, его лучшие стороны это броня и урон, бронебойный урон. Но они всё таки могут быть уязвимы для натиска тяжелой ударной кавалерии противника, бронебойных стрелков или застрельщиков, а так же монстров, с монстрами и кавалерией всё таки лучше справляются алебардисты. А тяжелые мечники берут на себя роль заградительного щита для основной массы вражеской пехоты, которую они могут нарубить за бой по 200 с лишним единиц, при грамотной игре. Они хороши как в атаке так и в обороне, хотя конечно уступают немного основной имперской пехоте в скорости бега, гоняться за стрелками это не их работа.

Свободный отряд ополчения

Имперские ополченцы достаточно универсальная начальная пехота, умеющая как стрелять, так и неплохо сражаться в рукопашной. Но именно что неплохо, потому как в рукопашной они уступают тем же мечникам. Я считаю большого количество этих отрядов в одной армии не должно быть, от 2 до 4 максимум, ибо они не обладают бронебойностью и очень плохо справляются с тяжелой пехотой врага. А как застрельщики могут неплохо накосить слабой небронированной пехоты. Так как обладают небольшой дальностью стрельбы, всего 90, могут быть расположены как в центре войска, к примеру – между двумя отрядами тяжелых мечников, чуть позади них. Таким образом будут отстреливать пехоту в поле зрения , в то время как тяжелые мечники сдерживают основную массу пехоты, так и по флангам.
На флангах для прикрытия от застрельщиков, или быстрых атакующих подразделений, например псов хаоса. Как основная линия пехоты всё таки не годятся, потому как неся потери быстро начинают отступать, оставляя стрелков и артиллерию незащищёнными. А как застрельщики вполне неплохи.
Могут быть расположены за границами развертывания войск перед началом боя.
Схема, для возможного варианта построения, где Р это рукопашные отряды а О это отряды ополчения.

РРРРР..............РРРРР
........ООООО...........

Арбалетчики

Базовый стрелковый отряд за Империю. Но базовый не значит плохой, обладает хорошим уроном и дальностью стрельбы, хотя и уступает по бронебойности пистольерам. Арбалетчики стреляют по навесной траектории, поэтому могут быть сразу расположены за основной линией рукопашной пехоты, либо же встретить врага несколькими залпами в переднем ряду армии, после чего отойти назад. Когда передние рады пехоты вступили в бой арбалетчики должны перенести свою стрельбу на другие цели, на задние отряды подходящих сил противника, либо по стрелкам врага. Так же можно применить тактический обход с фланга арбалетчиками, чтобы помочь отрядам основных сил. Не стоит стрелять арбалетчиками по врагу уже вступившему в бой с вашей пехотой из-за спин этой же самой вашей пехоты, потому как либо они вообще стрелять не будут, либо начнут пускать стрелы по видимым врагам и начнут убивать не только врагов но и своих, поэтому лучше обойти противника сбоку и вести огонь с незащищённой щитами врагов стороны, либо как я уже писал переключить стрельбу на другую цель.
Так же арбалетчики прекрасно справляются с застрельщиками и плохо бронированной пехотой противника. Исключительную опасность для арбалетчиков составляют в начале боя фланкирующая быстрая конница или псы, поэтому рядом с отрядами арбалетчиков всегда должны находиться отряды прикрытия. Если вы грамотно расставили войска в начале , это не гарантирует того что ваших стрелков не порубят или не съедят, оборона должна быть активной, то есть постоянно перенаправлять огонь арбалетчиков. и менять положение отрядов прикрытия обязательно, иначе враг просто обежит ваш отряд прикрытия и покрошит стрелков на салат. Ещё арбалетчики неплохо справляются со стрелками противника и слабобронированными монстрами.

Пистольеры

Пистольеры уступают в уроне и дальности стрельбы арбалетчикам, но превосходят их по бронебойности, прекрасно борются с элитными отрядами врага, тяжелой пехотой, монстрами, кавалерией, а так же героями противника, но крайне уязвимы в рукопашном бою. Пистольеры не могут вести огонь из за спин своих же рукопашных отрядов, (исключения составляет разве что ведения огня по большим целям, таким как великаны или пауки арахнорока) поэтому нуждаются в грамотном расположении и прикрытии.
Рассмотрим варианты: к примеру у вас в армии имеется 2 отряда пистольеров и несколько отрядов тяжелых мечников и алебардистов, в этом случае в зависимости от вашего выбора можно выставить алебардистов или мечников вперёд оставив промежутки между отрядами, равные длине самого отряда или больше, в этих промежутках позади рукопашных отрядов (примерно на 3-4 корпуса позади них) можно поставить пистольеров, таким образом получается своеобразный мешок в котором нет войск, что позволяет пистольерам эффективно вести огонь не попадая по своим. Противник вязнет в ваших рукопашных отрядах попадая под огонь пистольеров. Схема этого расположения, где Р – рукопашные отряды а П отряды пистольеров.

1.

РРРР..........РРРР..........РРРР

.......ПППП..........ПППП.......

2.

Р.........Р.........Р..........Р
Р.........Р.........Р..........Р
Р.........Р.........Р..........Р
ПППППППППППППППППППППППППППППППП

Если у вас в армии имеется Паровой танк, можно поставить его вперёд на прикрытие пистольеров, ибо он не только прекрасно стреляет, но ещё лучше сражается в рукопашной и держит массы врага. Пример: Где Р – рукопашные отряды, ПТ – паровой танк а П -пистольеры, хотя возможно множество других вариантов.

3.

РРРР........ПТ.......РРРР

.......ППППППППППП.......

Рыцари империи

Рыцари империи тяжелая ударная кавалерия, предназначенная для ударов во фланги и тыл противника, а так же для убийства пеших стрелков врага. Обладают хорошей бронёй, щитами – защитой от стрелковых атак на 35%, и хорошим натиском, но их скорость не слишком высока в сравнении с другими кавалерийскими отрядами. Ударная кавалерия создана для натиска, то есть ударных атак на скорости, в продолжительном бою она теряет свою эффективность, бонус от натиска сохраняется на 15 секунд после чего он падает и кавалерия теряет боевые свойства и начинает нести потери.

Рыцари Пылающего солнца

И так Рыцари пылающего солнца – это тяжелая ударная кавалерия Империи, их капитул может быть построен в Талабхайме на пятом ранге строительства, после захвата Талабхайма либо вступления Талабекланда в конференцию.
По сравнению с Рыцарями Империи, Рыцари Пылающего солнца обладают лучшими свойствами атаки и натиска, 25% сопротивления магии и огненными атаками, огненные атаки эффективны против целей имеющих уязвимость к огню, как правило цели обладающие параметром регенерация имеют слабость к огню (пример Тролли, все их виды). Так же Рыцари Пылающего солнца быстрее Рыцарей Империи что очень важно в бою для манёвров. Но, рыцари Пылающего солнца имеют более слабую защиту в ближнем бою.
В целом тактика игры Рыцарями пылающего солнца такая же как и за любую ударную кавалерию, то есть – фланговые удары, быстрая атака в тыл, после чего отход и перегруппировка, и снова удар, в длительных рукопашных боях они несут большие потери.
Хотя Рыцари пылающего солнца и имеют увеличенный урон против тех же монстров с уязвимостью к огню, в лобовые атаки их на монстров всё равно отправлять не стоит.
В лобовой атаке уступают рыцарям хаоса(стандартные), поэтому на тяжелую кавалерию их лучше не кидать.

Рейксгвардия

Рейксгвардия это элитный отряд Имперских конных рыцарей, обладающих лучшими доспехами по сравнению с Имперскими рыцарями, лучшей атакой уроном и натиском. Используется всё так же для фланговых ударов. Их содержание крайне высоко по сравнению с обычными Рыцарями империи.
Рейксгвардия это личное войско и телохранители Императора в бою, элита Имперских войск. Против Рыцарей хаоса 1 на 1 они в лобовой атаке тоже не выиграют, но лучше держатся чем Рыцари Пылающего солнца и не несут таких быстрых и ощутимых потерь, что поможет выиграть время для того чтобы отряд алебардистов подошел на помощь.
Рейксгвардия создана для фланговых ударов и для борьбы с пехотой врага, тут они во всём лучше Имперских рыцарей.

Рыцари на демигрифах

Рыцари на демигрифах, тяжелая кавалерия Империи. Рыцарей на демигрифах в самой Империи сравнительно немного, так как рыцарь должен поймать демигрифа и приручить его, но демигриф очень опасное животное и многие пытающиеся его поймать в итоге находят свою смерть. Немногие же кому это удалось удостаиваются возможности ехать в бой на огромном монстре, опасном и кровожадном по своей натуре.
Рыцари на демигрифах очень сильнай отряд тяжелой кавалерии, удар которых может изменить ход боя. Крайне эффективны в борьбе с пехотой, так же могут хорошо противостоять всадникам и почти любым целям в игре. Но лучше всего всё таки приберечь их для удачного флангового обхода и удара в тыл вражеской пехоте, здесь они наиболее хороши, к тому же обладают бронебойностью что делает их эффективными против любой пехоты противника. Содержание Рыцарей на демигрифах в игре очень высоко, на эту сумму можно содержать до 4 отрядов хорошей пехоты.
Демигрифы полностью оправдывают себя в бою, огромная скорость, натиск , к тому же они наводят страх на противника, понижая его мораль.

Рыцари на Демигрифах (алебарды)
В целом всё тот же отряд рыцарей на демигрифах, кроме того что этот отряд больше предназначен для борьбы с конницей и монстрами противника, хотя всё ещё очень эффективен против пехоты.
В бою может применяться как для перехвата вражеской каваллерии, пытающейся зайти к вам во фланг, так и на атаки с натиска по вражеским тылам.
Этот отряд Рыцарей на демигрифах хорошо противостоит великанам (одним из самых сильных отрядов в игре). 1 на 1 против великана они с ним прекрасно расправляются понеся сравнительно небольшие потери (в моём случае они потеряли 6 рыцарей из 24, убив великана). Так же прекрасно справляются с тяжелой кавалерией врага. Но по сравнению со стандартными Рыцарями на демигрифах имеют пониженные атаку, защиту урон, натиск, к тому же не имеют щитов. Всё так же наводят ужас на отряды противника, делая дебаф к морали врага.

Налётчики

Налётчики – опытные конные застрельщики, ранее отличившиеся в боях, вооружённые многозарядной пистолью. Обладают хорошим уроном и что главное – бронебойностью, что делает их крайне полезными в бою. Так как они могут наносить урон большинству целей в игре, будь то отряд пехоты, монстры или отделившийся от группы герой.
Налётчики медленнее пистолетчиков и есть враги которые для них наиболее опасны из за своей скорости, это всё те же псы хаоса и нежити, летающие быстрые противники, застрельщики, такие как конные мародёры. Хотя налётчики имеют большую дальность стрельбы чем пистолетчики, но зона стрельбы ограничена, и они не могут при беге стрелять назад по догоняющим врагам.
Так же налётчики обладают передовым развёртыванием, чем могут очень помочь своей армии, в начале боя наносить урон сильным отдельным противникам, чтобы максимально снизить их боеспособность до вступления их в рукопашную с вашими основными силами. Налётчики требуют хорошего микроконтроля, чуть зазевался и их перебили. Всё так же могут контрить артиллерию противника в начале боя, и обстреливать с флангов наступающую пехоту врага, После начала рукопашной можно зайти вражеской пехоте с фланга и поливать её свинцом. Так же Налётчики прекрасно справляются с монстрами врага, тролли просто разбегаются после 5-6 залпов потеряв половину состава отряда.
Налётчики крайне хороший и полезный отряд в бою, но требует постоянного контроля, не рекомендую брать более 2 отрядов в одну армию, так как их боезапас всё таки не большой а в рукопашной они хоть и лучше пистолетчиков но всё равно слабы.

Продолжение во второй части статьи.

Аир

Водное многолетнее растение, принадлежащее семейству ароидных (Arum). Недавние исследования показали, что Аир (Acorus calamus) заслуживает того, чтобы быть выделенным в отдельную монотипную семью. Многолетник представляет собой одно из древнейших дошедших до нас однодольных растений. Большинство ботаников считают, что есть только один вид Аира, но последние исследования показывают, что существуют два вида в Северной Америке и, по крайней мере, три во всем мире.
Описание
Также как и любые другие прибрежные растения, Аир процветает в болотистой местности, по краям прудов, озер и рек. Листья узколинейные, мечевидные желто-зеленого цвета до одного метра в высоту. Цветоносный стебель, на котором расположены соцветия в виде цилиндрических початков, может вырастать до полутора метров. В основании початка находится 40 сантиметровый кроющий лист.
Корень представляет собой длинное ползучее корневище, расположенное горизонтально стеблю. Прибрежный многолетник очень легко выращивается делением корня и быстро идет в рост после укоренения.
В своей родной Индии и Центральной Азии растение цветет с апреля по июнь, а в Центральной Европе — в июне-июле. Плоды мелкие и ягодообразные, содержащие несколько семян.
Аир часто встречается на острове Шри-Ланка и в Гималаях. Он попал в Центральную Европу в 16-м Веке, где прочно укоренился вдоль ручьев и водоемов. С тех пор, благодаря культивированию, распространился по всему миру.
Уход
Очень неприхотливый. Требует большого количества влаги и любит плодородные почвы, но также будет расти на бедных суглинках, хотя и не очень хорошо. Желательно, что нижняя часть растения была погружена в воду. Предпочитает солнечные и немного притененные места.
Ароматные листья помогают удалению неприятных запахов и отпугивают насекомых. Масло аира обладает инсектицидными свойствами и может быть использовано в качестве репеллента, а также имеет некоторый потенциал для защиты хранимых продуктов питания от насекомых — вредителей.
Карликовые виды Acorus pusillas идеально подходят для небольших рукотворных прудов и ручьев.

Источник

Империя Солнца (1987) – Джон Малкович в роли Бэйси

[Фрэнк и Бэйси собираются оставить Джима на улице]

Джим : [отчаянно] Бэйси, сначала я мог бы показать тебе несколько богатых вещей.Сотни домов остались пустыми. Я мог бы показать вам некоторые из домов, в которых я жил до того, как Фрэнк нашел меня. Они были роскошны!

Бэйси : Роскошный? У тебя был здравый смысл, родившись там, Джим.Я уверен, что там было хорошо.

Джим : Конечно, там была хорошая жизнь, Бэйси. Там – было изобилие!

Бэйси : Хе-хе.Изобилие. Фрэнк, мы пойдем взглянем на некоторые из этих домов. Пойдем, Фрэнк. Изобилие.

Империя Солнца (1987) – Кристиан Бэйл в роли Джима

[Фрэнк и Бэйси собираются оставить Джима на улице]

Джим : [отчаянно] Бэйси, сначала я мог бы показать тебе несколько богатых вещей.Сотни домов остались пустыми. Я мог бы показать вам некоторые из домов, в которых я жил до того, как Фрэнк нашел меня. Они были роскошны!

Бэйси : Роскошный? У тебя был здравый смысл, родившись там, Джим.Я уверен, что там было хорошо.

Джим : Конечно, там была хорошая жизнь, Бэйси. Там – было изобилие!

Бэйси : Хе-хе.Изобилие. Фрэнк, мы пойдем взглянем на некоторые из этих домов. Пойдем, Фрэнк. Изобилие.

Империя Солнца (фильм) Цитаты

Империя Солнца (фильм) – телепрограмма, впервые вышедшая в эфир в 1970 году. Империя Солнца завершила свой запуск в 1970 году.

В нем участвуют Стивен Спилберг и Кэтлин Кеннеди; Фрэнк Маршалл в роли продюсера, Джон Уильямс отвечает за музыку, а Аллен Давио отвечает за кинематографию.

Империя Солнца (фильм) записан на английском, японском и кантонском китайском языках и первоначально транслировался в Соединенных Штатах. Каждый эпизод «Империи Солнца» (фильм) длится 154 минуты. Империя солнца (фильм) распространяется Warner Bros.

В ролях: Кристиан Бэйл в роли Джима, Джон Малкович в роли Бэйси, Найджел Хейверс в роли доктора Роулинза, Лесли Филлипс в роли Макстон, Эмили Ричард в роли Мэри Грэм, Масато Ибу в роли сержанта. Нагата, Кристиан Бэйл в роли Джейми, Джо Пантолиано в роли Фрэнка и Бен Стиллер в роли Дэйнти.

Империя Солнца (фильм) Цитаты

Кристиан Бэйл в роли Джима

• (Кристиан Бэйл) “Вы с американским флотом?”
• (Джо Пантолиано) «Американский флот. Похоже, ты потерял свою рубашку».

• (Кристиан Бэйл) «Кажется, будто они ждут, чтобы что-то случилось…»
• (Джон Грэм, отец Джима) «Да».
• (Кристиан Бэйл) «Они не выглядели рассерженными или что-то в этом роде -»
• (Лесли Филлипс) «Это не их гнев, а их терпение.«

• (Кристиан Бэйл) «Узнал новое слово сегодня.» Атомная бомба. «Это было похоже на то, как Бог фотографирует».

• (Кристиан Бэйл) «Доктор Роулин, вы помните, как мы помогали строить взлетно-посадочную полосу? Если мы умрем, как и другие, наши кости окажутся НА взлетно-посадочной полосе. В некотором смысле, это НАША взлетно-посадочная полоса…»
• (Найджел Хейверс) «Нет, это ИХ взлетно-посадочная полоса, Джим. Постарайся так много не думать. Постарайся так много не ДУМАТЬ».

• (Кристиан Бэйл) «Я могу вернуть всех.Все. “

• (Кристиан Бэйл) «Ублюдок. Он дал мне манго».
• (Джон Малкович) «Я дам тебе целый проклятый фруктовый салат. С неба падают фригидеры. Пришло королевство».
• (Кристиан Бэйл) «Он был моим другом».
• (Джон Малкович) «Он был японцем».
• (Кристиан Бэйл) «Война окончена».

• (Кристиан Бэйл) «Могу я получить его туфли, когда он умрет?»
• (Найджел Хейверс) «Боже, ты прагматик, Джим.«

• (Кристиан Бэйл) «Я видел это. Я видел это. Это было похоже на белый свет в небе».

• (Кристиан Бэйл) «Мне снился Бог».
• (Мать) “Что он сказал?”
• (Кристиан Бэйл) «Ничего».
• (Кристиан Бэйл) «Он играл в теннис».

• (Кристиан Бэйл) “Хотите батончик Hershey?”
• (Нина) «О да, пожалуйста»
• (Кристиан Бэйл) «Так я бы пошутил, у тебя есть такой?»

• (Кристиан Бэйл) «Помогите мне, я британец.«

• (Кристиан Бэйл) «Если американцы высадятся, японцы будут сражаться».
• (Найджел Хейверс) «Вы восхищаетесь японцами?»
• (Кристиан Бэйл) «Ну, они храбрые, не так ли?»
• (Найджел Хейверс) “Это важно, не так ли, Джим?”
• (Кристиан Бэйл) «Это хорошо, если ты хочешь выиграть войну».
• (Найджел Хейверс) «Но мы же не хотим, чтобы они побеждали, не так ли.Помните, мы британцы ».
• (Кристиан Бэйл) «Да. Я никогда там не был».

• (Кристиан Бэйл) «Извините всех -»
• (Кристиан Бэйл) «Я сдаюсь».
• (Безымянный) «Я сдаюсь. Я сдаюсь. Банзай. Банзай».

• (Кристиан Бэйл) «Я не могу вспомнить, как выглядят мои родители».

• (Кристиан Бэйл) «Я прикоснулся к нему.Я прикоснулся к нему. Я чувствовал жар. Я чувствую вкус масла и кордита во рту ».

• (Кристиан Бейл) «Amatus sum, amatus es, amatus est.»

• (Кристиан Бэйл) «Вы знаете, где мы находимся? Мы здесь, понимаете? И теперь нам нужно повернуть налево. Вы меня слышите? Когда я говорю, поверните налево, вы поворачиваете налево. Когда я говорю поверните направо, поверните направо. Вы должны делать то, что я говорю, иначе мы никогда не доберемся до Сучжоу, тогда вас застрелят “.

• (Кристиан Бэйл) “П-51.Кадиллак неба. “

• (Кристиан Бэйл) «Нам придется покинуть лагерь».
• (Джон Малкович) «Это идея, Джим. Сначала одна сторона кормит тебя, а другая пытается убить тебя, а потом все развернулось; все зависит от времени».

Джон Малкович в роли Бэйси

• (Джон Малкович) «Я хочу вернуть их, когда они будут готовы».

• (Джон Малкович) «Джим, я тебя ничему не учил?»
• (Кристиан Бэйл) “Да.Вы научили меня, что люди готовы на все – ради картошки ».

• (Джон Малкович) «Господи, эти пилоты с Кони-Айленда».

• (Джон Малкович) «О, покупка и продажа, Фрэнк. Знаешь. Жизнь».

• (Джон Малкович) «Не подведи меня, малыш, теперь ты американец».
• (Кристиан Бэйл) «Эй, как дела, Фрэнк?»

• (Джон Малкович) «Мы должны остерегаться начала и конца войны.Между тем это похоже на загородный клуб “.

• (Джон Малкович) «Как вы сказали, что вас звали мальчик?»
• (Кристиан Бэйл) «Мы с Джейми создаем воздушного змея и пишем книгу под названием« Контрактный мост ».
• (Джон Малкович) «Джим. Новое имя для новой жизни».

Бен Стиллер as Dainty

• (Бен Стиллер) “На что еще вы делаете ставки с Baise?”
• (Джон Малкович) «Моя ЖИЗНЬ.«

Джо Пантолиано в роли Фрэнка

• (Джо Пантолиано) «Черт побери, Бэйси, они японцы»
• (Джон Малкович) «Я вижу, что Фрэнк, вернулся отсюда».
• (Джо Пантолиано) «Я не могу отступить, нет реверса»
• (Джон Малкович) «Просто вперед»
• (Джо Пантолиано) «Давай».

Масато Ибу как сержант. Нагата

• (Масато Ибу) “Мальчик.Трудный мальчик ».

Эмили Ричард в роли Мэри Грэм

• (Эмили Ричард) «Джейми? – Джейми? – Джейми?»

Лесли Филлипс в роли Макстона

• (Лесли Филлипс) «Я слышал, вы уволились из скаутов».
• (Кристиан Бэйл) «Я стал атеистом».

Добавить или обновить предложения

Если у вас есть предложение добавить или изменить, заполните форму ниже.

Дополнительные цитаты из фильмов и телепередач

Эта страница включает содержимое из Wiki Pedia / Wiki Quote и может использоваться в соответствии с их условиями обслуживания.

Последнее обновление: 11.06.2020 – 06:22

Сценарий фильма «Империя Солнца»

Джейми! Джейми, с травы! С травы! Хорошая отделка самолета! – Какая сторона выиграет войну? – Наши, конечно.- Ох уж эта война. – Ну, Китай – не наша война. Нам ужасно повезло. – Живу здесь, имея все. – Непослушный! Чем больше я работаю, тем удачливее мы становимся. Я имел в виду только удачу. Удачливее, чем ему. Нам повезло больше, чем большинству. Ему повезло больше, чем некоторым. С дороги. Чип по воде. Японец победит. У них есть лучшие самолеты и более храбрые пилоты. Я могу присоединиться к японским военно-воздушным силам. Ради Бога! Отец, смотри! Zero Sen! Это мой самолет! Zero Sen! Ама, я буду … … сдобным печеньем. Миссис Грэм, она… … не хочу тебя есть перед сном. Вы должны делать то, что я говорю. – при поддержке подкрепления в Малайе …. …. наверняка повлияет на Японию против дальнейших военных действий. По мере роста напряженности на Дальнем Востоке британские граждане эвакуируются … … в Австралию и Индию. Вчера из Шанхая вышел пароход с 450 британцами на борту … … в Гонконг. Треть британской общины оккупированного Китая … … оцениваемой в 15 000 человек, уехала за последние недели. Остается мало надежды на прогресс … … между Рузвельтом и японским послом.Сингапур показал, что японские силы в Индокитае … … достигли численности примерно 50 000 человек. Привет … … Эйс. – Мне снился Бог. – Что он сказал? Ничего такого. Он играл в теннис. Возможно, именно там Бог находится все время. Вот почему ты его не видишь. Я не знаю о Боге. – Спокойной ночи, Джейми. – Возможно, он наша мечта … … а мы его. Идти спать. Завтра вечеринка у Локвудов. Могу я взять свой планер? Мечта о полете. Мама … … если Бог над нами, значит ли это вверх, как полет? Спокойной ночи.- Госпожа, очень красивая. – Спасибо, Ама. Поехали. Джейми, веди себя хорошо. Спасибо, Ян. Хорошо, сожмите. Следите за самолетом. Прижмите его к сиденью. Хорошо, Ян. Успокойся, Синдбад! Двигайтесь по дороге Ван Пу. Избегаем толпы. – Увидимся снова на борту. – Увидимся, Чарли. Зеленые яблоки! Зеленые яблоки! Нет, мама. Нет, папа. Никакой газировки для виски. Замедлять. КПП приближается. Здравствуй дорогой. Рад тебя видеть. – Большие поцелуи. – Вот он. – Уезжайте из Шанхая, пока можете. – Они оставляют нас в покое.Локвуд пригласил Чинка. Извини, но не обращай на него внимания. – Английский юмор? – Шотландский виски. Наши дни сочтены? Все наши дни сочтены. Наши выше твоих. Вы живете в Шанхае 100 лет. Это всего лишь инцидент. Японец, четыре года. Ничего такого. Достаточно долго, чтобы испортить ваш урожай и украсть то, что от него осталось. Миллион китайских крестьян пытается проникнуть в Шанхай. Японцы тоже проголодались. У нас есть орудия, самолеты и 500 миллионов сражающихся. – Мы будем здесь после каждой войны.- Вот к чему. Надеюсь, мы тоже будем здесь. Всегда рад ответить гостеприимством. – Очень хороший. Совершенно убедительно. – Спасибо. Нуль? Накадзима. Два пулемета. Я надеюсь, что вы будете в курсе событий войны. Особенно военная авиация. – Я слышал, вы уволились из скаутов. – Я теперь атеист. – Куда ты собираешься? – Чтобы что-нибудь увидеть! Ваш мальчик сказал мне, что он атеист. Всегда думал, что он был. – Пора поесть. – Спасибо. Заметен самолет противника! Он у меня на хвосте! У меня на хвосте! Стой спокойно, Джон.Не убегай. Давай, Джейми. Вы скучаете по вечеринке. – Я вышел из самолета. – Не берите в голову. – Не оглядывайся. – Спасибо. Они ждут, чтобы что-то случилось. – Они не выглядели сердитыми. – Это не гнев. Это терпение. – Не пора ли сомкнуть ряды? – Вытащите Мэри и мальчика. В безопасном месте. Сингапур? Переезжаем в отель. – Почему? – Чтобы посмотреть, как идут дела. Я не хочу, чтобы вы двое были в доме одни. Я не это имел в виду. Это была шутка. Держитесь подальше от окна. Одеваться. Делай то, что мама говорит тебе.Мы уходим. Я одет. – Я иду в школу? – Сегодня нет школы. Посмотрим, сможет ли Ян отвезти нас домой. Не говоря уже о чемодане. Давай! – Такси! Здесь! Такси! – Прошу прощения! Боже мой, это же смешно! – Держи меня за руку! – Прекрати меня пихать! Стоп! – Прошу прощения! Прошу прощения! – Ян! Ян, отведи нас на набережную. Джейми, ради бога, садись! Джейми, выйди из машины. Быстро! – Что мы будем делать? – Убирайся. Возможно, будет лодка. Простите. Макс был прав. Не дави на меня! Держись за него! Оставаться вместе! Держись за Джейми! Джейми, не отпускай! Мой самолет! Мама? Мама? Мама! Мумия! Идти домой.Я тебя там найду! Идти домой! Мумия! Мама! Мама! Отец! Что ты думаешь ты делаешь? Где мои мать и отец? Давай, чувак! Давай, малыш! Давай! Ждать! Ждать! Давай! Ждать! Пожалуйста! Простите меня, все. Я подчиняюсь. «Я сдаюсь. Я сдаюсь. Я сдаюсь». Нет, мама! Нет, папа! Никакой содовой виски! Американский мальчик? – Американский мальчик? – Английский. Английский? Я жду своего шофера. Английский мальчик. Английский мальчик, иди сейчас же. Спасибо. Приходите сейчас. – Иди сейчас. – Нет! Нет! Английский мальчик! Я подчиняюсь! Я подчиняюсь.Пожалуйста! Пожалуйста, сэр! Я подчиняюсь! Извините меня, сэр. Меня зовут Джеймс Грэм. Я британец. Я хочу сдаться, пожалуйста! Пожалуйста! Пожалуйста, я британец. Я хочу сдаться. Пожалуйста, сэр. Пожалуйста! Английский мальчик! Я подчиняюсь! Пожалуйста! Помоги мне! Помоги мне! Я британец! Помоги мне! – Помоги мне! – Прекратить бег. Пожалуйста! Нет! Пожалуйста! Помоги мне! Помоги мне! Привет. Дитя. Малыш, ты в порядке? Малыш, ты в порядке? Я думаю так. Где вы живете? Жду родителей. Они задерживаются. С задержкой? Какой-то сумасшедший британский парень. Как тебя зовут? Джеймс Грэм.Я пишу книгу о контрактном мосту. Вы с американским флотом? Американский флот? Похоже, ты чуть не потерял рубашку. Может быть, я смогу помочь тебе найти твоих родителей. Я знаю только этого мужчину. Вы знаете генерала Винтера? Мой отец знает. Мой отец встречался с важными людьми. Ты знаешь моего отца? Ему принадлежит текстильная фабрика на Szechwan Road. Мистер Локвуд? Он с Британской ассоциацией. Возможно, вы никого не знаете. Как насчет Луи Чарльза и Майкла из банды Авеню Фош? Знаешь о психических торгах? Это в моей книге.Допустим, вам нужно три бриллианта. Вы просто думаете о трех бриллиантах. Затем ваш партнер, когда у него четыре туза … … он кричит, и вы кладете … Вы кладете свои тузы, а затем … Я не могу вспомнить это сейчас. Вероятно, мои родители плывут в Гонконг. Потом за мной пришлют. Мой отец даст тебе награду. Он дал таксисту 5 долларов за то, чтобы он привез меня домой из Ханькоу. Вы когда-нибудь были в Англии? Малыш, ты начинаешь действовать мне на нервы. Посмотри, что я нашел под своим грузовиком. Мне уже жаль. Заходи, мальчик.Не знаю, голоден он или сумасшедший. Похоже, тебе нужно лечь. У моего отца есть хлопковая фабрика в … … Путунге. – Он будет к вам снисходителен. – Заинтригованный. Прекрасное слово. Однажды он дал такси … Иди сюда. В минуту. Ваш язык убегает. Теперь это хорошо сохранившиеся зубы. Кто-то заплатил много счетов за этот сладкий рот. Фрэнк, ты удивишься, как люди пренебрегают зубами своих детей. Бэйси, у меня есть трое. Я не мог продать ни черта иллюминатора. Те торговцы Ханькоу… … они берут 10 долларов за мешок риса. Соборная школа тоже. Собор? Что он, священник какой? Соборная школа. Это школа тайпанов. Ты должен знать некоторых важных людей, сынок. Как они тебя зовут? Однажды я встретил мадам Сунь Ят-Сен. Она мне ничего не называла. Мне было 3. Мадам Солнце? Меня представили. – Представлено. – Вас двое продолжают представлять. Когда войдут япошки, мы будем по заднице в мусоре, поедим крыс. Япошки нас не ищут. Нантао-Крик полон холеры.У них больше здравого смысла. Это изменившийся мир. Даже если я продам эти вещи … … их будет недостаточно, чтобы купить сампан вверх по реке. Придется раздеть королеву Марию! Так что у нас для вас нет риса. Оставим мальчика в покое. Все эти новые слова, а теперь и это. Необычные конфеты? – Как вы сказали, что вас зовут? – Джейми. Я создаю воздушного змея … … и пишу книгу о контрактном мосту. Джим. Новое имя для новой жизни. Родителей Джима забрали со всеми остальными британцами … … и теперь Джим ищет их.Не беспокойся о Фрэнке, он всегда ест после меня. Не так ли, Фрэнк? Я всегда ем после тебя, Бэйси. Потому что я думаю за нас обоих. Джим, пережевывай еду. Жуйте каждый глоток шесть раз, чтобы получить пользу. Фрэнк, в одном из этих лагерей у нас все будет хорошо. Не похоже, что мы скоро уедем из Шанхая. Ты усталый мальчик, Джим. Где я буду спать? Шанхай Джим. Найти там золотые зубы? Покупка и продажа, Фрэнк. Ты знаешь. Жизнь. Хорошо, сядь. Сидеть. Сделайте мускул. – Почему он не может меня продать? – Потому что ты никому не нужен.Ты ничего не стоишь. Кожа и кость. Довольно скоро ты будешь все время болеть. Во-первых, я мог бы показать вам несколько богатых вещей. Сотни домов остались пустыми. Это правильно? Я покажу вам дома, в которых я жил до того, как меня нашел Фрэнк. Они были роскошны! Роскошный? У тебя был здравый смысл, родившись там. Жить было хорошо. Жить там, конечно, было хорошо! Было изобилие! Изобилие. Все в порядке. Мы пойдем взглянем на некоторые из этих домов. Пойдем, Фрэнк. Изобилие. У этого есть виски, джин и белое пианино.У этого виски, джин …. – Виски и радиограмма. – А как насчет того, кого посадили? Зеркальный танцпол, радиограмма, фонтан … -… и хрустальные люстры. – Хрустальные люстры? – Я думаю, они были хрустальными. – Вы устали. А что насчет наличных? – Скажите, а что насчет денег? – Я видел немного денег. Груды заметок на столе. Я отвезу тебя туда. Здесь поверните направо. Я знал, что она вернется. Не принимайте близко к сердцу. Мама! – Блин, они япошки. – Я понимаю. Обратно. Я не могу отступить! Реверса нет! – Просто иди вперед.- Давай! Господи Иисусе, Фрэнк. Я хочу вернуть их, когда они будут готовы. Бэйси …. Двигатель номер два горит. В огне, входи. Входи, Вожак красных собак. Вожак красных собак, входите. Регулировка пропеллера? Вожак красных собак. Двигатель два в огне. В огне, в огне, в огне … Это просто небольшая температура. Не волнуйся. У всех это было. Тебе уже лучше? Все в порядке. Я могу его помыть. Прошу прощения. Произошла ошибка. Возможно, это моя вина. Я ужасно извиняюсь. Внимание, заключенные! Для транспорта лагеря собирайте снаружи.Снаружи. Сделайте одну линию. Группа заключенных номер один до ворот. Заключенные, грузовик номер один. Вы забыли столовые приборы? Нет, не видел. Здесь нельзя пить воду. Люди умирают от дизентерии. Но можно пить кипяченую воду. Кипяченая вода? Большое спасибо, Бэйси. Пожалуйста, Джим. У тебя хорошие манеры. Я ценю это. Теперь время перекусить. Встать в очередь. Держите мяч в игре первым в очереди. Думаю, твой отец согласился бы. Собственно, он бы согласился. После войны вы двое должны поиграть в теннис.Я хочу, чтобы ты принесла картошку миссис Партридж, пока ты там. Я думаю, она умерла, Бэйси. Она умерла, но не передала ведро с обедом. Ладно, пошли. Продолжай. Торопиться. И, Эйс, не забудь поклониться сержанту. Мы должны убираться отсюда. Лагеря полны. Нам не повезло попасть в эту яму. У японцев не хватит лагерей на всех нас. Это просто противно. Набери воды. Давай, дети. Теперь она с Богом. Что ты делаешь, Бэйси? Похоже на твой размер, Джим. Мне не нужны ее туфли. Бэйси, не надо.Я не хочу их. – Я не хочу их. – Кто-нибудь будет. Бэйси, оставь ее! Отлично! Мне не нужны ее туфли! Прекрати. Оставь ее. Оставь ее! Прекрати. Мне не нужны ее туфли! Снизить тон. Это грузовик. Грузовик! Давай! Давай. Давай! Вы не понимаете? Это место, чтобы увидеть, кто умрет! Здоровые уходят. Больной остаться. Скажи ему, кто мы, тогда … Мы ничего не говорим. Просто посмотри ему в глаза. – Имя? – Джордж Флинн. – Имя? – Лето. Прошу прощения. – Я доктор. Дай мне пройти. – Вот это нечестно! Я гражданин Великобритании! Вы не можете этого сделать! Нет! Я с ними! – Пожалуйста! – Пожалуйста! Павел.Ваше имя Пол? Заставь свою сестру улыбнуться мне. Я покажу вам фокус. Не покидай меня! Возьми меня с собой, Бэйси! Слушай, Бэйси! Возьми меня с собой! Я не могу здесь оставаться! Я буду работать на тебя. Я все сделаю! Возьми меня с собой! – Сучжоу. – Сучжоу! Я был там много раз. Прямо в ту сторону! Идите прямо в том направлении. Мои родители были членами загородного клуба. Прямо туда. Я прожил здесь всю свою жизнь! Я везде знаю свой путь. Я могу говорить … Сучжоу! Вот так! Хорошая пара обуви для гольфа.Друг оставил их мне. Вы бы не хотели часы, правда? Нет извините. Теперь ты знаешь, где мы находимся? Мы здесь, ладно? Здесь нам нужно повернуть налево. Нам нужно повернуть налево, хорошо? Делай то, что я говорю, или мы никогда не доберемся до Сучжоу. И тогда тебя расстреляют. Я ухаживаю за ним из-за его папы. -Ты американец? – Определенно. Я работал в подполье Гоминьдана. Как фокусник? Это должно быть лагерь. Будем жить прямо у аэродрома. – Я не вижу лагеря. – Там. Видеть? Эти хижины на расстоянии.Что мне с этим делать? Они хотят, чтобы мы несли камни! Пожалуйста, в грузовике сидит больной старик. Пожалуйста … В грузовике есть старик. – Нет нет нет. – Пожалуйста! Папа! Папа! Я в порядке. – Используй клин! – Этот мальчик, обезумевший! Большую часть времени проводит на 19-й лунке. Загородный клуб заблокирует тебя, Джим. Привет, Джим. Замечательная капуста. Спасибо. Теперь номер семь для наброска. «Прощай, отчасти моя вина, смерть или отсутствие …» «Постой, нежная Елена, выслушай мое извинение.«Это несправедливо! Верните нам наши шарики. Верните нам наши шарики! По крайней мере, еще один шанс. Миссис Филлипс! Миссис Гилмор! Доктор Роулинс, у меня есть домашнее задание. Вы можете это сделать? t ускоряться. Сохраняйте ритм. Она ушла, доктор Роулинз. Она просто посмотрела на меня. Она посмотрела на меня! Я сделал это! Я могу вернуть ее к жизни! Следите за ее глазами. Я могу сделать это снова. Смотри! Она думала, что умирает в Англии. Прекрати, Джим! Ты накачал кровь ей в мозг, всего на мгновение. Дай противомоскитную сетку мистеру.Радик. Просто отдай ему это. Вы отдаете москитную сетку тому, кто умирает следующим? Будущее пассивное. «Я буду любим». – Это как проиграть войну, умереть. – «Их любили». – Могу я получить его туфли, когда он умрет? – Вы прагматик. «Тебя будут любить». Мы должны их победить. – Кто? – Японский. Так мы победим, отказываясь умирать. – Что будет, когда закончится война? – Хочешь, чтобы это закончилось? Если мы останемся в лагерях, японцы позаботятся о нас. Мы им мешаем. Они не могут дольше нас кормить.Они будут сражаться с американцами. – Вы восхищаетесь японцами? – Они храбрые. – Это важно? – Если хочешь выиграть войну. Мы не хотим, чтобы они побеждали. Я знаю. Помните, мы британцы. Я никогда не был там. Положи это. Завтра герундий. Что о английском? Считайте это противоядием. Мы никогда не были уверены в печали. Радость никогда не была уверена. Сегодня умрет, завтра. Время опускается до ничьей соблазн. С выросшей любовью. Выучи это как стихотворение. Это не просто набор слов. – Вы бы посмотрели на мистера Радика? – Да, конечно.Взять те из больничного сада? Я должен дать Бэйси кое-что … Хорошо, что вы друзья. Он выживший. Потому что он пьет только кипяченую воду. Вы измотаете себя, заботясь обо всех. Занимает себя, не так ли? – Прибывают поставщики провизии. – Я буду там! Без тебя не будет такого же вкуса. Подожди меня! – А что насчет мин? – Убирайся отсюда. – Может, японцы мины поставили. – Привет, босс. Босс! – Босс, это ребенок. – Заходи, малыш. – Хочешь бар Херши? – Пожалуйста! Я тоже.У тебя есть такой? Перестань так много дышать. Не хватает воздуха. В Китае тебе не хватает воздуха. – Вот твоя одежда. – Лучше, чем шанхайская прачечная. – Пробку достал? – Я получил один. Хороший мальчик. – Это хорошо. – Я такого никогда не видел. В каком году? – 45 год. – 45? Как ты это понял? Подписываюсь. В нем есть Паккард, Студебеккер, Джелл-О. Вещи из дома. – Можешь принести мне швейную иглу? – Я буду стараться. – Это что? – Это ловушка. Убирайся отсюда. Все хорошо. Ты почти один из нас.Видишь тот Мустанг? – Это небесный кадиллак. – Верно. В-29 тоже. В-29? Супер крепость. Оружие защиты полушария. Откуда? Окинава. Филиппины. Токио сейчас в зоне досягаемости. – Токио? – Пора подумать о скорейшем возвращении домой. Придется покинуть лагерь? Одна сторона вас кормит, другая пытается убить. Он повернулся. Все дело в сроках. – Скажи мне, когда пора? Обещать? – Обещать. Здесь было бы проще жить. Тебе нужно пойти в британское общежитие, когда ты им надоест. Я им надоел.Британское общежитие такое вялое. Ты позволишь мне? Это будет самое подходящее место на День Благодарения. Я буду фазана. Фазан? Просто сделал ловушки. Работает как петля. Вытяните руку. Аккуратный. Я не видел фазанов, а вы? – За пределами провода. – Какой провод? – Наш провод. – Так близко? На краю аэродрома, через канал. Американская инициатива. Кто подает, тот получает подливку. Как поживает ваш друг, доктор Швейцер? Я на минуту вернул Эми Мэтьюз к жизни. Это стоит Ридерз Дайджест. Увеличьте силу вашего слова.- У меня сегодня новый: прагматик. – Хорошее слово. Если я расставлю ловушки, смогу ли я здесь жить? – Это соображение. – Возьми меня с собой? Честно говоря, между тобой и Дэйнти сейчас жеребьевка. Возьми меня! Назови мне вескую причину, по которой я должен. Я твой друг. – Грузовик с чау-чау здесь. – Мистер Макстон занимает мое место. Они урезали кровавые пайки! – Не волнуйся. Я получу твое. – Ты такой же, как твой отец. Они вдвое сократили наш паек! Я достану наш. Сядь. Вы сократили кровавый паек! Вы их режете! У меня есть твое, мистерМакстон. У меня есть! У меня есть! Привет всем. – Сиди здесь. – Ешь, пожалуйста. Пайки урезали. Они как животные. Это выше среднего, но тенденция к снижению. – Должен ли ты, Джим? – Простите. Некоторые из нас умрут перед самым спасением, так что используйте все. – Вы будете скучать по этому лагерю после войны. – Буду? Я найду своих родителей, когда выйдут люди в лагерях. – Я скажу папе, что ты заботился обо мне. – Думаешь, я получу награду? – Какая награда? – Ты всем сказал. Тогда я был намного моложе.Почему японцы закрыли школу? Наказать взрослых. Интересно, как ты пойдешь в школу в Англии. Это может быть немного странно. Лучший преподаватель – университет жизни. Для небес … Можем ли мы закончить трапезу? Нам известны ваши взгляды на университет жизни. – Надо есть долгоносиков. – Я знаю. Доктор Роулинз сказал вам. – Он сказал, что нам нужен белок. – Да, он прав. Мы все должны есть долгоносиков. Вы верите в витамины? Странный ребенок. Возможно, тебе пора переехать в мужское общежитие.Тебе больше не 12. Американцы снова над Нантао. Они бомбят доки Шанхая! Пилоты Кони-Айленда. – Что это было? – А 29 идет вниз. – 200-фунтовая пушка. – Это было близко. – Слишком близко для Нагаты. – Ему это не понравится. Что происходит, доктор? Репрессалии, и это тоже чертовски глупо. – Не подпускайте пациентов к окнам. – Да, доктор. Уходи! Это британская еда! Забудь об этом! Это наша еда. Уходи! Охранники! Мины. Это была мина. Я говорил тебе. Кто-то бросил гранату. Слушай, Бэйси, держу пари, он подорвался на мине.Бьюсь об заклад, мин нет. Вы можете пройти прямо через него. Вы сделали ставку. Все идет нормально. Он что-то видел. Джим черный кот. Это мертвый мальчик, Бэйси. Я дам вам шанс. Моя губная гармошка … … и мой следующий обед против твоих наручных часов. Ты на связи, мой друг. Я удваиваю свою ставку. Мои следующие два приема пищи. – Ты сильно похудеешь. – На что еще вы ставите? – Моя жизнь. – Кто на обложке? – Две сигареты на пацана! – Солнцезащитные очки на Нагате! Продолжайте, сержант! – Счастливчик. – Вычистил меня. – Привет, Джим.- Здравствуйте, Нина. – Хочешь бар Херши? – Да. Я бы тоже, малыш. У тебя есть? Не подведи меня, малыш. Теперь ты американец. Как дела, Фрэнк? Река на восток. Вы можете подняться на берег или вверх по центру … … или пойти к северу от востока, но вам придется идти через каналы. Здесь не сказано, здания это или что-то в этом роде. Где ты взял карту? Это пробка и игла? – Компас, который действительно работает. – Положи. – Пора? – Нет, я скажу тебе когда. – Не забудешь? – Отличный шанс. – Я почти чувствую себя человеком.- Без меня у тебя не было бы компаса. Нет, без тебя у меня не было бы иглы. Лучше всего через реку. Джим, занавес. Джим, иди сюда. Ты отвечаешь за мои вещи. Видишь эту москитную сетку? Видеть? О чем тебе это говорит? Роулинз на подъеме. – Ты такой умный, Бэйси. – Ага. Мне стоили только две батарейки. Как ты себя чувствуешь? У меня было и хуже. Однажды меня избил кочегар. Вы были кочегаром? Судовой бортпроводник. Линия Шанхай-Фриско. Почему он тебя избил? Шанхай-Фриско теперь будет поездкой.А, Джим? Бэйси, где ты живешь? Здесь. Нет, я имею в виду после войны. Где-нибудь еще. Пока не найдешь себе место, можешь жить на Амхерст-авеню. Я хочу, чтобы вы пришли и познакомились с моими родителями. Мы могли бы наполнить бассейн … … и мы будем есть три раза в день. Тебе же меня не жалко? – Никому тебя не жалко, Бэйси. – Верно. – И ты всегда ешь первым. – Ты сказал это, малыш. Я подумывал подняться вверх по реке. Я знаю. Послушайте … Мы собираемся купить сампан. Поднимитесь по устью Янцзы.Свидание с друзьями Хакка. Вы имеете в виду, настоящие пираты? Давайте называть их просто джентльменами удачи, не так ли? Вы когда-нибудь видели … -… адских гонщиков в Шанхае? – Да. В новостных лентах. Я видел, как они пробили горящую стену. Так я назову наш наряд. С 2 калибрами 50 … … мы станем владыками Янцзы. На самом деле, это может быть лучшее имя. Мы должны остерегаться начала и конца войны. Между ними это похоже на загородный клуб.Но вы должны знать, как сохранять равновесие и заводить правильных друзей. Потому что эта война определенно подходит к концу. И после этого? После этого … … Я ухожу на пенсию в роскоши, поступаю в парикмахерский колледж …. Что ты здесь делаешь? Я сказал тебе присматривать за моими вещами. Они были больше меня. – Смотри кто здесь. – Слышал, они тебя под сеткой. Приведен в порядок в вашей комнате. Останься со мной, милый! – Займите всех поскорее! – Держитесь подальше от зданий! О Боже. Пожалуйста, не надо! Идти! P-51, кадиллак неба! P-51, кадиллак неба! Джим, слезай с крыши! Лошадиные силы! Спускайся, Джим.Давай, спускайся! П-51! Разве они не прекрасны? – Спускаться! – Я прикоснулся к ним! Я почувствовал их жар! Я могу их попробовать. Масло и кордит. Вернись в больницу. Помните, как мы помогали строить взлетно-посадочную полосу? Если бы мы умерли, как другие, наши кости оказались бы на взлетно-посадочной полосе. – В каком-то смысле это наша взлетно-посадочная полоса. – Нет, это их взлетно-посадочная полоса, Джим. Постарайтесь так много не думать. Постарайтесь так много не думать! Я не могу вспомнить, как выглядят мои родители. Я играл в бридж с мамой в ее спальне. Она причесалась. Я бы посмотрел на нее.У нее были темные волосы. Что происходит? Что происходит? Охранники уходят! Они забирают нас за границу. Нас переводят в Нантао! Японцы говорят, что там есть еда. Один чемодан! Уезжаем через час! Один чемодан! Один чемодан! У них есть наши пайки в Наньтао. Он ушел. Он и Дэйнти. Он ушел? Он сбежал? Он не может. Он обещал мне! Он знал, что пора. – Куда я пойду? -Мы все должны уйти сейчас. Он знал, что пора. Он знал, что пора. Мальчик. Трудный мальчик. Взгляни… … позже здесь для сопровождения! Джим, где мой муж? Где мистер Виктор? Мы мирные жители. Послушай меня. Я британский врач. Это моя ответственность! Нет, надо отдыхать и есть. Мы едем в деревню, Джим. Будет ли там еда? Здесь никого нет. Миссис Виктор, мы едем в деревню. Давай, Джим. Не уходи. Здесь лучше. Ты умрешь здесь. Не волнуйтесь, мистер Макстон. Представьте, что вы мертвы, миссис Виктор. Миссис Виктор. Капитуляция достигла японцев в передаче Хирохито. Он сказал, что Япония вынесет невыносимое и сильно пострадает.Военный министр и другие покончили жизнь самоубийством за пределами дворца. Япония опустошена, разрушена духом … … как были разрушены Хиросима и Нагасаки. Более 100 000 человек были убиты … … в результате двух взрывов одиночной бомбы, которые положили конец Тихоокеанской войне. Объявление войны Россией … … отправило миллион солдат в Маньчжурию. С рассвета до заката на Токио обрушилось 1500 бомбардировщиков B-29. Но война Японии была проиграна. Ее цель создать … … новую империю, сожженную в мгновение ока … … горячее солнца.Все трепещут перед новым супероружием. Лишь немногие ученые знали силу расщепления атома урана. Он достиг нас ударной волной … … и белым светом: атомная бомба. Каждая из двух бомб … … имела мощность 20 000 тонн взрывчатки. Нагасаки – это ворота Японии в Китай … … всего в 500 милях от Шанхая. Я видел это! Я видел это! Я видел это! Белый свет. Я думал, что это душа миссис Виктор попадает в рай. Сволочь! Он дал мне манго. Я дам тебе целый фруктовый салат! С неба падают фригидеры! – Он был моим другом! – Он был японцем! Война окончена! Вы прошли сюда весь путь от стадиона Нантао? Что ты видел? Богатые сборы? Хрустальные люстры, коктейль-бары… … белые пианино? Сегодня я выучил новое слово. Атомная бомба. Это было похоже на белый свет в небе. Как Бог фотографирует. Я видел это. Я могу вернуть всех. Я могу вернуть всех. Все. Я могу вернуть всех. Все. Я могу вернуть всех. – Я тебя ничему не учил? – Да! Вы научили меня, что люди ради картошки готовы на все. Три года с ним? Давай. Я верну тебя к твоему отцу. Заполним бассейн и будем питаться трижды в день. Малыш, ты хочешь бар Hershey’s? Да, пожалуйста, Бэйси.Я подчиняюсь. Пойдем. Поехали. Собирайтесь, дети. Пойдем. Мама? Джу … Джули! Джейми? Джейми.

Солнце никогда не заходит над Римской империей

Абсолютно верно. На пике своего успеха Римская империя простиралась от Англии до Египта и от Испании до юга России. Римляне умели перенимать аспекты разных культур и включать их в свою культуру и общество, а также в свое искусство. Особенно их увлекали древние греки. Многие произведения римского искусства находились под сильным влиянием греков – только император Нерон импортировал более 500 бронзовых статуй из Дельф. Даже художники создавали копии оригинальных греческих статуй.Но со временем римляне начали формировать свой собственный стиль. Их стиль по-прежнему включал элементы древних греков, но вместо того, чтобы сосредоточить свое искусство на интеллектуальном и идеализированном, как греки, он сосредоточился на светском, функциональном, организованном и эффективном. Этот фокус можно рассматривать как их философию.

Римская империя обычно делится на три фазы: Республика (500-27 до н. Э.), Ранняя империя (27 г. до н. Э. – 98 г. н. Э.) И Высшая империя (90 г. до н. Э.)E.-192 н. Э.). В сегодняшнем сообщении в блоге я расскажу о двух произведениях искусства. Каждый подчеркивает разные формы искусства.

Римская архитектура сыграла огромную роль в основании архитектуры и инженерии. Римляне разработали и усовершенствовали арку, свод и купол. Они также использовали бетон как средство искусства. Лучшим образцом римской архитектуры, несомненно, является Пантеон. Пантеон был построен в Риме, Италия, в 126 году нашей эры. Он был заказан Марком Агриппой как храм всем богам Древнего Рима.Само сооружение круглое, с входом в греческом стиле (колонны, треугольный фронтон). Сверху находится куполообразная крыша с окулусом, через который в здание проникает солнечный свет. Этот купол диаметром 142 фута не армирован и сделан полностью из бетона. Снизу он кессонен, чтобы уменьшить давление, оказываемое весом бетона.

Римские скульптуры, в отличие от своих греческих аналогов, использовались в основном как гражданский инструмент.Их использовали как пропаганду и как часть политики. Римляне моделировали свои статуи в основном по образцу греков, но они служили совершенно другой цели. Однако с течением времени римляне начали отходить от идеализированных статуй греков и стали принимать более натуралистические представления о человеческой форме. Им нравилось заключать в скульптуру настоящего человека. Однако идеализм все еще оставался и продолжал свою традицию, когда дело доходило до создания богоподобных бюстов императоров, политиков и военачальников.Интересна скульптура Марка Аврелия. Эта конная статуя находится в Кампидольо, Рим, Италия. Он сделан из бронзы и имеет высоту 4,2 фута. Эта скульптура была способом представить Императора нежным, мыслящим, но сверхчеловеческим правителем. Основная тема этой скульптуры – сила. Это изображение Аврелия изображает победоносного, но милосердного императора из-за поднятой руки и копыта лошади. Считается, что раньше под копытом лошади была фигура, умоляющая о пощаде.Поднятая рука предполагает, что Аврелий помилует павшего врага. Эта конная статуя не похожа на другие. Аврелия не показано скачущим в бой. Он показан приносящим милость и мир. Он не показан в боевых доспехах или вооружении.

Как и многие другие древние люди, древние римляне оказали глубокое влияние на основы искусства. Без них безумные соборы готической эпохи были бы невозможны.У нас не было бы рецепта для бетона. И самое главное, у нас не было бы салата «Цезарь».

Не стесняйтесь обращаться к блоггеру по адресу [email protected]

Eating Wild: салат из любистока и сорго

Свежий, чистый, с легким привкусом и оттенками сельдерея, этот легкий и вкусный салат подчеркивает вкус дикого любистка.

Любисток, представитель семейства петрушек, растет на песчаных пляжах по всему штату. Как только вы научитесь распознавать его, трудно не заметить тройку из трех листочков, каждая из которых часто имеет три лепестка, которые растут в холмике, которая выглядит в точности как разросшаяся кучка плоской петрушки.

Любисток имеет сильный запах петрушки, поэтому вы сразу поймете, подходящее ли у вас растение. Но, как всегда, для любого растения, которое вы собираете впервые, выберите образец, принесите его домой и сопоставьте с вашей любимой книгой или онлайн-ресурсом, проверьте, а затем вернитесь и соберите то, что вам нужно для рецепта.

Я большой поклонник книги Дженис Шофилд «Открытие диких растений Аляски, Западной Канады и Северо-Запада», которую вы можете найти в продаже прямо сейчас в Costco.

Лучшее время для сбора любистка – начало лета, когда все растение только что растет, нежно растет. Но одна из замечательных особенностей любистока – это то, что вы можете собирать части растения все лето. Чтобы собрать любисток со старого растения, просто протолкните мимо этих больших листьев и посмотрите вниз в центр растения, где вы найдете новые листочки.

Любисток можно использовать так же, как петрушку. Он немного выносливее и имеет более сильный вкус, поэтому я использую немного реже и чаще грубую рубку или шифонирую свой любисток, а не разбираю его вручную, как это делала бы с петрушкой.

Далее следует рифф на любимое блюдо моей подруги Нелли. Это салат из холодных злаков, который исчезает в считанные секунды. Вы можете приготовить этот рецепт из любого зерна. Нелли готовит свое с киноа, это восхитительно, но в последнее время я очень люблю сорго.Он немного больше и тверже, чем киноа, и имеет приятный ореховый вкус, а также не содержит глютена, если вам это нравится. И это недорого.

Салат из любистока и сорго

Подготовка: 20 мин. активен, всего 1,5 часа

На 10+ порций

• 1 ½ стакана сорго (или любого другого зерна)

• 4 ½ стакана воды (или столько, сколько нужно выбранному зерну)

• 1 стакан любистока, грубо нарезанного, стеблей и всего (или один пучок плоской петрушки)

• стакана оливок каламата, нарезанных кубиками

• ½ красного лука, нарезанного кубиками

• 1 лимон, сок

• стакана оливкового масла

• Соль и перец по вкусу.

Не экономьте на оливках или любистке (петрушке).Это смелый салат из пряных трав, и вам будет грустно, если вы его ударите. Если вы используете дикий любисток, не забудьте хорошо пропитать его. Любисток растет на песчаных пляжах, поэтому перед использованием обязательно промойте его в ванне и высушите.

Готовьте зерно. Что касается сорго, доведите сорго и воду до кипения в закрытой кастрюле. Вы также можете добавить немного оливкового масла и щепотку соли с сорго и водой. Я не уверен, что это действительно помогает, но мне это нравится.Как только вода закипит, убавьте огонь до кипения. Держите под крышкой и тушите 45 минут или пока сорго не станет жевательным. Процедите оставшуюся воду и дайте ей остыть.

Когда сорго остынет, а все остальное нарезано, смешайте все ингредиенты в миске, перемешайте и приправьте по вкусу.

• Эрин Анаис Хейст, фуд-блогер из Джуно. Читатели могут связаться с ней на foodabe.com, в Instagram или Twitter на @erinanais. Рецепты «Eating Wild» публикуются раз в две недели.

Empire State Pizza & Dogs Цены и расположение